-¿Qué balance hace de Catatonia del año 2024 y de estos primeros meses del 2025?  

-Cuando yo llego de regreso, de alguna forma Catatonia había perdido su lugar y había productoras buenísimas que habían tomado otras productoras como Oriental, Landia, Primo, Stink y otras tantas productoras extranjeras y se volvió, como dice Michael Jordan en ese maravilloso documental que tiene “Now it was personal” (ahora es personal), y esta competencia es muy útil para sacar lo mejor de las personas. Nos hemos puesto a trabajar en recuperar ese lugar. Sabemos cómo hacerlo y hemos unido increíbles talentos. Uno ejemplo es la película que Laura Baumeister hace. A (anónimo) les propuse a Laura para un proyecto que tenían para Save the Children y el resultado de la unión de esos talentos ha sido excelente. Laura, que viene del cine, autoral mundial, estuvo en Toronto, estuvo en San Sebastián, en un millón de otros festivales, es una de las 10 nuevos talentos femeninos, según Variety.

Su trabajo “Fer” ganó en El Ojo de Iberoamérica, acabamos de ganar en Clío, estamos en One Show también muy arriba y estamos muy esperanzados de que vienen más premios. Diría que “Fer” es una de las piezas más premiadas en México en el año. Estos logros nos dejan el corazón alegre y muchas ganas de seguir construyendo y de crecer. Acabamos de abrir en Bogotá, asociados con una de las casas de postproducción más interesantes que hay en Colombia, Diptongo, que además tiene un ala creativa y fílmica, específicamente dedicada al fútbol, y que nosotros con nuestro expertise en publicidad hemos llegado con nuestros directores a complementar el roster con ellos y estamos realmente muy felices de lo que estamos logrando en esta nueva Catatonia.

-¿Cómo definiría hoy la filosofía de Catatonia? 

-Catatonia es una boutique creativa dedicada al cine, a la televisión y a la publicidad, con una mirada humanista que se empeña en encontrar los espacios de luz aún en las situaciones más oscuras. Catatonia es una casa productora humanista que le importa contar historias que significan historias profundas, siempre buscando el huequito de luz que se cuela en algún orificio. Y aun cuando estamos saliendo a vender contenido original para plataformas, pensado por supuesto para el massmedia, Netflix o Amazon o Apple, siempre estás pensando en el gran público, pero siempre tiene algo que para nosotros nos significa y que vive dentro de este paraguas.

-Hubo un período en el que Ud. estuvo desvinculado de la productora y luego regresó, ¿qué lo motivó a desvincularse en ese momento? 

-Me fui a estrenar mi película en Sundance “Esto no es Berlín”. Tuvo una corrida de festivales impresionante, particularmente en el mundo anglo y en España. Me fue muy bien. Tuvo un estreno comercial en cines en Estados Unidos, cosa poco común de la mano de Samuel Goldwyn. Estuvo en Sundance, en Tribeca NY, en BFI London, me la compró Julo, en fin, me fue súper bien. Me ofrecieron varios proyectos en Estados Unidos de los que ya hablé en la primera pregunta. Y me vine. Y también yo siempre he escrito mis películas solo o en colaboración, pero después de Sundance tomé la decisión ,y en eso la pandemia me ayudó muchísimo, que yo quise empezar a cobrar por escribir. Quise volver a convertirme en un escritor profesional al que le pueden encargar cosas. Y escribí dos películas para Estados Unidos. Estuve escribiendo una serie para Apple, desarrollé muchísimas series y me volví muy bueno en eso, me llevó mucho tiempo y mucha energía. Y, además, hago música para acabarla de chingar (risas). Entonces tengo una banda de Darkwave que se llama Noble Savage. Y estuve dedicando tiempo al primer disco también. Entonces, todo eso me distrajo y después me di cuenta que Catatonia era una empresa muy importante para mí, que me había ido muy mal agradecido con la publicidad porque yo aprendí todo en la publicidad. Fui a una de las escuelas importantes de cine de México. Ahora hay muchísimas, pero en esa época había dos, el CUEC y el CCC. Yo estudié en el CCC. Son las dos escuelas de más tradición en México. Pero realmente yo aprendí a filmar en la publicidad. Me tocaron unos años buenísimos y ahí aprendí todo lo que sé. Entonces quería volver con una actitud de agradecimiento y sentía que había un verdadero potencial para unir todo lo que yo había aprendido en la ficción y en el mundo del cine, todo lo que sé de festivales, todo lo que Catatonia Cine ha venido produciendo, las películas de Cuchi, las mías y otras tantas que traemos entre manos. Tenemos varias pelis en el roster y otras que coprodujimos, “Güeros”, en su momento y demás. ¿Cómo podríamos unir eso? Y sí, se puede, y lo estamos logrando.

-Hari, Ud. fundó Catatonia y además de ser Director de Cine, es Guionista, Productor, Músico y Actor. ¿Qué le aporta todo esto a su perfil como Director y qué le aporta al momento de producir un proyecto? 

-He llegado a un punto en que mi vida personal y profesional están conectadas. Estudié música en un conservatorio, pero diría que lo que hacemos es más popular. Me interesa la espiritualidad, el universo metafísico y cómo eso se une a la violencia o a la anatomía de la destructividad humana. Tengo una perspectiva muy junguiana sobre la vida. Mi proyecto musical es junguiano, quien se sube a cantar es la sombra, la sombra de quién, de Hari. Hay una unión de energías creativas que se comunican y se hablan. 

He tenido proyectos audiovisuales como, por ejemplo, “Volver a Caer” y “Esto no es Berlín”, en que soy quien asesora la parte de ejecución de la música. En “Volver a Caer”, con Kate del Castillo, por ejemplo, el personaje del que se enamora Kate, o Ana Karenina, en esta versión contemporánea, es un productor musical, por eso me aseguré que quedara muy bien hecho y que toda la música que hay en la serie se viese real y se tocara de verdad. Siempre hay una conversación entre la música y la ficción en lo que hago. De mi tiempo de actuación, llevé la pasión por las posibilidades actorales y en ese sentido trabajo muy de cerca con los actores, de manera muy profunda. Realizamos talleres en los proyectos e incluso en la publicidad encuentro maneras de que la profundidad esté ahí y que se vuelva una ecuación importante. En ese sentido, creo que mi aporte es mi mirada particular, única como la de todos. Cada uno tiene su punto de vista y, en mi caso, con el universo junguiano, humanista, de la música y de la actoralidad. Me apasiona encontrar los estímulos y las razones profundas a través de los cuales los seres humanos vemos la realidad.

-¿Cómo observa la evolución del lenguaje narrativo en el último tiempo y sobre todo con las nuevas tecnologías?

-La Inteligencia Artificial está generando un revuelo demencial y no sé qué pronosticar. Veo que yo y muchos colegas estamos entre maravillados y aterrados, usándola de distintas maneras. Sin embargo, el mal manejo de la IA podría ser el colapso para muchas personas. Una buena comparación es lo que está pasando aquí en Los Ángeles, con un aplicativo similar al Uber, pero cuyos autos se manejan solos. Son jaguares que tienen cámaras por todas partes y van solos. Haciendo un paralelo con el audiovisual, siento que está ocurriendo lo mismo en la producción de comerciales y hay muchos comerciales que están completamente hechos con Inteligencia Artificial. Puede ser interesante, por un lado, quien no tiene mucho talento o mucha experiencia en redacción, por ejemplo, puede escribir un buen documento a través de la ayuda de la IA.

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